1979年BBC电视剧版剧照
乔治·史迈利（George Smiley）的魔力是什么？为什么史迈利连左派不雅众皆能引诱？照理说，这些不雅众至少名义上会以他的那句自我评价来看待他，便是约翰·勒卡雷（John le Carré）在1974年的演义某处写到的“虚胖的西方目田派原型”。史迈利的魔力之谜是导演托马斯·阿尔弗雷德森（Tomas Alfredson）在改编电影《锅匠，成衣，士兵，间谍》时碰到的无边幽魂之一。最拘泥且无法被结果的幽魂便是1979年在BBC开播的电视剧版块，这部剧在东谈主们的顾忌中是英国有史以来最佳的电视剧之一，实至名归。电视剧版块如斯得手，再行对演义作念电影改编照旧十分冒险了，更不必说你惟一两个小时阁下的期间去呈现，而电视剧却整个有不紧不慢的五小时。
节律——和纪律，就像在恭候时静静地散步一样——对电视剧的跌宕升沉至关要紧，这部剧很好地收拢了勒卡雷叙事中间接蟹行的情节缓和慢交错的节律。电视制片的局限性执行上对延展性是故意的。场景和动作极简；戏剧性体咫尺东谈主物的脸上，极端是阿莱克·吉尼斯（Alec Guinness）的脸， 一点微颜料就可呈现出一世的缺憾。吉尼斯的献艺是直率明了与细密深湛的群众课———与新的电影版《锅匠，成衣，士兵，间谍》（强调反本色选角）不同，电影版中饰演史迈利的加里·欧德曼（Gary Oldman）老是靠台词来演戏。
当一部演义像勒卡雷的作品那样创造出丰富的传奇寰球时，任何一种改编皆不可能穷尽原著。因为你老是有可能发现那些迄今仍未被探索过的角度，而对咱们这些原著迷来说，一个远大的新版块会有一个上风，便是不错把书（和史迈利）从吉尼斯创造的形象中解放出来，这省略能在一定流程上解释为什么勒卡雷对电影版抱有关心。勒卡雷说他嗅觉吉尼斯照旧把史迈利从他那儿夺走，让他没法儿络续书写这个变装了。当这将是阿尔弗雷德森继《生东谈主勿进》（Let the RightOne In，2008）得手之后的下一部导演作品的音讯发布时，东谈主们天然有原理期待他能作念出一些极端的东西。他对吸血虫演义的出色重塑带有某种忧郁，他所描画的潜藏中的暴力生存似乎能绝不忙碌地延续到英国谍战的阻塞寰球推断打算中。也正因如斯，新版没能大刀阔斧地再行联想这个故事，如实让东谈主更加失望，而其失败的中枢在于，电影莫得展现出史迈利的魔力。
在原著中，勒卡雷把哄动一时的间谍身份曝光事件加入演义的情节，这便是20世纪60年代给英国社会既酿成创伤，又带来鞭策的双重间谍曝光事件，盖·伯格斯（Guy Burgess）、唐纳德·麦克林恩（Donald Maclean）、金·菲尔比（Kim Philby）被发咫尺谍报机构的中枢位置从事间谍行径。演义从已退休的史迈利被调回并派往英国秘密谍报局（即军情六处）寻找潜伏多年的内鬼运行——事实上，亦然勒卡雷让“内鬼”（mole）这个词流行起来的。《锅匠，成衣，士兵，间谍》讲的是史迈利继承间接战术涌现叛徒的故事，而这叛徒到头来居然是他的一又友兼敌手比尔·海顿（Bill Haydon）——他亦然无边与和史迈利处于半离异景色的夫人安娜有染的男东谈主之一。这个故事充满了保罗·吉尔罗伊所说的“后殖民想法忧郁症”。史迈利、海顿，还有他们的同侪——主如若吉姆·普利多（Jim Prideaux），前“头皮猎东谈主”分部的指导，他在失败步履中被枪杀，最终导致了内鬼涌现；还有康妮·萨科斯（Connie Sachs），谍报部门的指导，她在不安中贴近真相，却又被撤走——这些东谈主目击了帝国特权带来的整个期望渐渐消逝。萨科斯惘然谈：“受训于帝国， 激越专揽海潮。全没了。统统被拿走了。”
后殖民想法忧郁症更多的是被对好意思国的敌意而不是对苏联的怯生生柔润的——史迈利和海顿的指导，性情火暴的“老总”，统救济致地厌恶好意思国东谈主。当“老总”被（相配亲好意思的）珀西· 阿勒莱恩（Percy Alleline）动用时期调离岗亭时，萦绕在演义中的那无法逆转的雕零感似乎越发明确了。英格兰的荣耀存在于以前；畴昔属于好意思国。在演义和续靠近，很昭着，史迈利的告捷仅仅暂时的；他的寰球已濒临消逝。
史迈利让东谈主同期想起古代和当代的英国东谈主原型。阿谁一直被戴绿帽子的史迈利，如果不是冷战时期的亚瑟王，为什么要记念拯救这个孱羸的王国？关联词，他这个亚瑟王就像T.S.艾略特笔下的普鲁弗洛克（Prufrock），他那句驰名的自我姿首“像仆东谈主一样的主东谈主”也相配适用于勒卡雷笔下的这一变装：“服帖服帖，巴不得有点用途，/细巧，成全，处处着重翼翼；/满口高睨大谈，但有点愚鲁；/随机候，安分说，显得近乎好笑，/随机候，险些是个丑角。”
天然在某些方面，史迈利是一个有着病态的自我蒙蔽倾向的东谈主物，但他也有一些普鲁弗洛克式的自发性；BBC 版和电影版皆有劲地呈现过这一幕，史迈利回忆起他与敌手、苏联间谍头子卡拉的一次面临面搏斗，他称我方是一个“傻瓜”。但关节之处在于，他补充谈，他原意作念我方那样的傻瓜，也不肯作念卡拉那样的傻瓜。
当史迈利向他的年青徒弟彼得·纪兰（Peter Guillam）讲述与卡拉的会面时，他贬低我方其时在印度监狱的阿谁记得场景里说太多话了。卡拉通过保持千里默而赢了一局，他把我方变成了一块空缺的屏幕，这是史迈利在这种场合里作念不到的——这让史迈利更狂妄地落入陷坑，因为他老是把我方的着急和隐衷投射到不动声色的卡拉身上。在原著中，他对精神分析术语“投射”假装不屑，但事实上，他没法儿不必这个词去姿首我方；着实地说，因为在泛泛情况下，史迈利的本领在于营造一种私有的千里默——不是单纯不谈话的千里默，而是精神分析家领有的泰斗的、钻探式的千里默。面部颜料不成出卖任何信息，但同期又必须展现自信。必须让那些不想谈话的东谈主吐露真情。在这个日益青少年化、东谈主东谈主喋喋不竭的期间，这未便是史迈利在很猛流程上眩惑咱们的方位吗？——他有成年东谈主的气度，使东谈主不禁敬仰，并在神不知，鬼不觉中诱使咱们去征求他的认同。9月份，在电影《锅匠，成衣，士兵，间谍》面向伦敦辩论界公映之后，欧德曼说，把他和吉尼斯饰演的史迈利进行对比的话，莫得东谈主想要拥抱他饰演的史迈利。言下之意，好像咱们想要拥抱的是吉尼斯饰演的史迈利一样，这其实是天方夜谭。天然，咱们发现我方渴慕从史迈利那儿得到的仅仅一句话、一个手势、一个最轻细的暗许。然则，如果以为吉尼斯表上演的长辈般的引诱与欧德曼版块强调的冷情冷凌弃是对立的，那就错了，因为史迈利对猎物冷凌弃的、不眨眼的猎杀，依赖的正是这种让东谈主顶住出我方的才能。
1979年BBC电视剧版剧照
欧德曼对史迈利的冷峻的通晓远不如吉尼斯的版块端倪细密。勒卡雷的史迈利是出了名的委宛发福；而欧德曼的则有棱有角、僵硬、性情差。联想不出谁会想向他倾吐秘密。欧德曼的史迈利仅仅一个无颜料的面具：冷峻、不动声色、拘泥。好像他给咱们献艺的是他对祖父那一辈东谈主的浅薄通晓：冷淡、淡薄、压抑。他们把一切皆藏在心里；不知谈如何享受生存。对欧德曼来说，史迈利的克制只带来压抑和某种坏心的自我倨傲——他的千里默仅仅因为他无法自我展示，或者说，机动是自我展示的反面。
在BBC播送四频谈的《当天》节目中，大阳城勒卡雷本东谈主认为欧德曼表上演的那种压抑是新版电影的精华。他说：“你无法联想阿莱克（吉尼斯）会有性生存。你也无法联想屏幕上出现阿莱克的吻戏，起码不是能令东谈主笃信的吻戏。而欧德曼则有一种相配昭着的男性气质和渴望，但在故事中被他压抑了，就像压抑其他整个的嗅觉一样。欧德曼的史迈利是静待爆发的史迈利。我认为他能传达出的那种消沉感、孤独孤身一人感，切实把我带回到了我三十七年前写的那本演义里。”可悲的是，这句话与其说是对史迈利的一种新见识，不如说是某种对通晓的鄙俗化，毫无疑问，这是心情健康常识传播培植的效力， 这些表面坚持认为，一个东谈主的真相皆跟他的（狭义的）性相干。
说史迈利静待爆发短长常奇怪的看法，因为这个变装的决定性特征是短少关心。在电影的飞腾，欧德曼对海顿吼谈：“你到底是什么，比尔？”此时此刻，他连多礼的心情皆毁灭了，让史迈利的性格脱离东谈主设，而对后者来说，英国总揽阶层的习尚作念法是把纰谬性滚动成冷飕飕的名义轨范的话语，这是他的第二天性。大怒是史迈利在原著中发现海顿涌现后产生的种种心情之一，但不是主导心情：史迈利“可怜地看到，一个贪心勃勃的东谈主，生来便是个大东谈主物，从小被老师如何总揽、区别和治服，就像珀西一样，他的视线和虚荣心皆紧锁辞寰球的游戏上；对他来说，现实是一座调遣的岛屿，险些莫得任何声息不错传过水面。于是，尽管这一时刻对他预想首要，史迈利不仅认为恶心，还感受到了一股强烈的仇恨，指向阿谁他本应保护的机构”。
是以，电影绝交那大获全胜的调调——史迈利荣耀满满地夺回了他在军情六处的荣誉地位——更是一个不和谐音符。
2011年电影版剧照
阿尔弗雷德森的电影版史迈利莫得原著演义和电视剧里的那么酷儿（queer）。《锅匠，成衣，士兵，间谍》里广阔存在同性恋的渴望——最昭着的便是普利多对性格张扬的多性恋者海顿的起义之恋——但莫得迹象标明史迈利和他们一样热衷于此。在原著演义和电视剧里，史迈利的酷儿性的更加激进之处在于，他无法被赋予“泛泛”的性取向。
史迈利并不像帕特里夏·海史姑娘笔下的汤姆·莱普利那样领有流动未决的性取向。他的性反常体咫尺禁欲自己。在预映时，欧德曼对勒卡雷所说的吉尼斯演绎的性缺失表示认同；但他我方把史迈利施展成了一个受虐狂（赓续地让我方屈服于出轨的耻辱）兼施虐狂（他跟踪猎物的样子照旧大大越过了行状条件限度）。昭着，说史迈利是施虐受虐狂与说他被压抑是矛盾的。因为施虐受虐是以愉悦动作前提的，而不是压抑。史迈利远远不是被压抑，很昭着，他被某种东西驱动着——这种东西绝不会让他千里浸在幸福的退休生存中，就像他不成安于婚配生存的乐趣一样，如果他能得到这种乐趣的话。
他最早登场的演义是《召唤死者》（Call for the Dead，1962）和《好意思妙谋杀》（A Murder of Quality，1962），从一运行，史迈利就处在某种边际。在绝大部分包含史迈利的演义中，他险些从未以军情六处的雅致成员身份出现过。他是从退休生存中被调回的，也有可能是假装退休；然后，在《锅匠，成衣， 士兵，间谍》之后，雅博体育app他不但归附了在组织里的身份，还成了指导，以临时照顾东谈主的身份出现。史迈利变装的矛盾性之一便是他好像代表着刚烈——和愚钝——这被认为是某种英国性的典型，但他我方则是一个局外东谈主、参预者、偷窥狂。这便是间谍的办事，勒卡雷一再坚持这极少，其中最热烈的莫过于《柏林谍影》（The Spy Who Came in from the Cold，1963）绝交处特工亚历克·利马斯（Alec Leamas）的可怜爆发，理查德·伯顿（Richard Burton）在1965年的改编电影中对此有着令东谈主记得的献艺。
“你以为间谍是什么？是用天主或马克想的言论来揣测一切短长的谈德玄学家吗？不是。他们只不外是一群污秽磨蹭的混蛋完结，和我一样。”在伯顿饰演的利马斯和他的情东谈主利兹意志到我方是“老总”和史迈利布下的棋局里的两颗棋子时，他对情东谈主利兹这么说谈。正是这些卓著善恶的特工，这些不作念复杂谈德计较的步履者，这些无法包摄于“泛泛”寰球的东谈主，让普通东谈主能够安稳睡眠。关联词， 职责只不外是借口；这片无东谈主之境对利马斯和史迈利这么的局外东谈主有很深的本能的引诱。他们像作者一样倾听并不雅察；他们像演员一样饰演变装。
但对间谍来说，这些变装是莫得边界的；间谍不成省略地从变装中跳脱，回到温馨生存，因为每件事情——包括内在生存自己，整个的伤痛和个东谈主荣辱——皆运行像是掩护和一系列谈具。在1962 年出书的第二部史迈利演义《好意思妙谋杀》中，相近绝交处有一个启发性的片断。这是一部有些奇怪的惊悚考查演义，绝交处——史迈利与凶犯正面交锋，然则，和后头与卡拉的交锋一样，他聊起了他我方：
咱们当中有些东谈主——不是吗？——什么也不是，善变到连我方皆战抖；咱们是变色龙。我也曾读过一个故事，说的是一个诗东谈主在冰冷的喷泉中沐浴，这么他就能在反差中识别出我方的存在……那种东谈主，他们的内心感受不到任何东西：莫得愉快或可怜，莫得爱或恨……他们非得去感受那冰冷的水才行。不然他们什么皆不是。寰球把他们看作献艺者、幻想家、骗子，省略如故感官想法者，但看不到他们的内容：活死东谈主。
这里有一个昭着的表示，便是从第一东谈主称（ 咱们当中有些东谈主）滑向第三东谈主称（那种东谈主）。用精神分析术语来说，与其说史迈利是“施虐受虐狂”，不如说他有免强性官能症（obsessional neurotic）。（ 事实上，拉康认为，患有这种免强性症状的东谈主提议的问题是：“我是活着如故死了？”）在《史迈利的东谈主马》绝交处，当他打败了卡拉何况有可能赢得安娜的时候， 史迈利发扬出的远远不是自得。在欧德曼饰演的版块中，史迈利的这一特质莫得体现：他的“施虐受虐狂”发扬得过于鄙俗，无法展现主管史迈利精神的那种自我欺诈和自我折磨的巴洛克式机制。阿尔弗雷德森电影版的另一个不和谐音符便是在军情六处举办的圣诞派对上，当史迈利看到安娜被海顿拥抱的时候，他在极恸之下狠狠撞到墙上。另一方面，此处的派对场景比 BBC的电视剧版多了一些东西，那便是部门共事之间的战友心扉，但这相同让东谈主很难去联想史迈利会在如斯公开的场合如斯本能地展示心情。更大的问题在于，表示史迈利在面临安娜的不忠时能平直感受到可怜，这与他是受虐狂的说法相违犯。在原著和电视剧里，当史迈利面临安娜时，他更倾向于困窘而无奈的姿态；但这遮挡了他在安娜饰演其既定变装，即一个不可能的对象时所阅历的潜藏的倨傲感。然则，受虐狂会围绕着这个不可能的对象构建我方的愉悦感，比较之下，对史迈利来说，安娜的猴年马月所起的作用是让她保持安全距离。他的愉悦感根底不是围绕安娜——或性——而构建的，当她安全地处在猴年马月的位置时，她就不颖悟扰史迈利了。
和电视剧版不同，在这部电影里，咱们一直莫得看到安娜或卡拉的脸，即史迈利的其他他者。这碰巧标明这两个东谈主对史迈利来说，起码部分缺席，靠他的幻想填补。电影却并未姿首史迈利如何填补这些幻想之屏，以及他投射出的幻想东谈主物与其现实生存中的对应东谈主物之间是否存在各别。在电影版里，史迈利想不起卡拉的样式；在演义里，他给这位敌手作念了精确详备的姿首。从外部来看，他的斗争是针对卡拉的，但他的里面斗争则包含势必的失败，即他断绝认同他的苏联对应东谈主物。史迈利屡次尝试让我方隔离“疯子”卡拉，他尝试把我方置于政事自己除外的方位，这些皆短长常具有英式意志形态的典范姿态，迎合着一种前政事或后政事的“共同东谈主性”成见。但调侃的是，史迈利和卡拉的共同点是他们的非东谈主性，他们被赶走出一切东谈主类关心的“泛泛”寰球。当他们在德里碰面时，面临卡拉对上述态度的断绝，史迈利感到困惑、报怨，但同期也相配沉溺，他无法通晓卡拉对综合意志形态的献身，极端是从史迈利的视角来看，这种意志形态照旧不问可知地失败了。托尼·巴雷（Tony Barley）写谈：
“勒卡雷演义中的反讽在于，献身于某事物的坚实基础老是其缺席，它被寻找或被追到，关联词当诚心的献身出当前，却无法被通晓。”巴雷呈文得很正确，史迈利不成被解读为目田想法意志形态的密码，因为他我方态度的不一致和僵局从未得到处分。名义上，史迈利央求卡拉——来吧，加入咱们这边，毁灭你那已死的广阔性，来享受鲜嫩寰球的具体性吧——其潜台词却是，英国所能提供的只剩下了落空，是信仰的不可能。（史迈利告诉纪兰，“狂热”是卡拉的祸根：事实上，卡拉在《史迈利的东谈主马》中落败，恰正是因为他还不够“狂热”。）这些方面险些统统莫得出咫尺阿尔弗雷德森的去政事化的电影版里，在那儿，史迈利只不外是一个虽被误会但最终获取公正的硬汉， 海顿只不外是一个叛徒。军情六处的绰号，“马戏团”（The Circus），执行上公开承认了不错向参预这个假造的冷情寰球的东谈主提供出格的享乐。对于这个绰号的开始存在多种说法——除了表示间谍在以一种残暴冷情、逢场作戏的气派玩致命游戏外，它也与“服务”（service）一词谐音，同期还对军情六处办公室的所在地玩了一个梗：伦敦中心的剑桥圆环——这些皆给读者提供了对于史迈利步履于其中的寰球的广阔信息。电视剧版的力量很猛流程上来自它将咱们平直丢进这个寰球的样子。吉尼斯版块的史迈利化身为BBC家长制的典范：他在他的寰球里结合咱们，但他对咱们又有很高的期望。它给咱们提供的解释很少——咱们得速即自行掌执勒卡雷发明的术语（头皮猎东谈主、点灯东谈主）。这些来自一个深邃莫测的处事模样的行状行话带来一种新奇感，同期也自大出参与者的日常间谍行径的成例化。这些统统营造出一种嗅觉，“马戏团”是一个活生生的寰球。阿尔弗雷德森的电影版《锅匠，成衣，士兵， 间谍》的主要问题之一便是，比较于电视剧版，这个寰球嗅觉根底不像是一个活生生的寰球。令东谈主陶然的极少是，电影并莫得看低不雅众，就像电视剧版一样，咱们得在“马戏团”的尔虞我诈中找到标的。但欧德曼的面无颜料再加上要在很短的期间内讲述一个相配复杂的故事，效力便是电影无法让东谈主产生代入感。通盘电影的弥留感或惊悸感严重不及；在电视剧版中，纪兰从“马戏团”偷文献的场景险些让东谈主弥留得无法承受。在电影版里，商酌的场面却被演绎得有种奇怪的距离感。
本尼迪克特·康柏巴奇（Benedict Cumberbatch）饰演的纪兰
科林·费尔斯（Colin Firth）饰演的海顿
然后便是年代的问题，电影版悉力想要营造出一种20世纪70年代伦敦的嗅觉。这让我等闲想起电视剧《火星生存》，通过拙劣地摆放带有年代感的物件来唤起阿谁年代的嗅觉。像《火星生存》一样，阿尔弗雷德森的电影嗅觉更像是个70年代主题公园。他没灵验不动声色的手法构建出期间布景，而是用了许多带有品牌商标的物品（天宝薄荷糖、埃阿斯家用清洁剂）， 并以险些喧宾夺主的样子把它们推到出路，这些细节昭着是为了获取咱们的认同。但某些要紧的细节在电影版里消逝了。期间会产生特定的声息、特定的模样。阿尔弗雷德森的电影短少的是70年代的质感。太多时候，这些演员看着像21世纪的皮肤水润的皆市型男在玩70年代变装秀——而且玩得很差。如果拿出70年代拍摄的相片，一个须生常谭但也很准确的不雅察是，阿谁年代的东谈主皆比执行年纪显老。但皮肤嫩到不可理喻的本尼迪克特·康柏巴奇（Benedict Cumberbatch，饰演纪兰）还有汤姆·哈迪（Tom Hardy，饰演流氓特工里奇·塔尔） 根底不够沧桑，极少儿不像70年代的特工。皮肤和头发皆太好了。他们的脸莫得那种蜡黄的、郁闷的、饱受肆虐的样式，但在70年代的电视剧版里， 迈克尔·杰斯敦（Michael Jayston）和海威尔·本尼特（ Hywel Bennett）就上演了这种嗅觉。他们的声息也传达不出任何间谍生存的酸楚和狂暴。约翰·赫特（John Hurt）饰演的“老总”，最起码有那种饱经霜雪的面色，很对味，提及话来带着逢场作戏的抑扬感。电影版里的口音有着严重的问题。欧德曼饰演的史迈利总体上有股贵族范儿，但你又认为他的口音是你从未听过的；偶尔他还会有一些苏格兰口音溜出来。托比·琼斯（Toby Jones）饰演的珀西· 阿勒莱恩——和演义设定一致，是苏格兰东谈主——的口音却一直往南方飘。康妮·萨科斯的选角错得表示治不好的绝症，由凯西·柏克（Kathy Burke）饰演：她的口音就和女学生在校园剧里饰演好意思妙淑女时一样。这里不光是口音正不正统的问题，而是恋新忘旧的口音再次消减了活生生的寰球的那种嗅觉。在这个模拟的70年代中，有太多方位用劲过猛，十分精明。举座来看，你能线路地听到加里·欧德曼刻意收住他的河口英语口音。在BBC 的电视剧版里，“马戏团”是个不那么招东谈主可爱的局势——功能性的、千里闷的走廊通向窄小的办公室。在阿尔弗莱德森的版块里，“老总”的办公室看起来像个夜店，你不会料想这是军情六处的办公室。他想解脱70年代的电视剧版的影响，但事实说明，阿尔弗雷德森作念得并不够。有许多不同之处，但莫得任何东西足以取代电视剧版在东谈主们顾忌中的地位。关联词，科林·费尔斯（Colin Firth）饰演的海顿，至少能让咱们以不同的样子看到这个东谈主物。伊恩· 理查德森（Ian Richardson）的脸——其后在BBC电视剧《纸牌屋》中饰演保守党大东谈主物及马基雅维利想法者——展现了英国20世纪70、80年代执掌权益的银发父老的形象。我忘了谁曾说过，科林·费尔斯看起来像是处在首相大卫·卡梅隆（ David Cameron）和副首相尼克·克莱格（Nick Clegg）之间的景色，这个不雅察相配贴切。英国建制派的脸孔不再是理查德森那种鹰派的爱开顽笑的样式，而是变成了费尔斯饰演的荒疏的、具有芳华活力的样式。阿尔弗雷德森电影的一个主要问题是，他预设的新目田想法寰球的总揽价值不雅是由年青东谈主和破钞想法指导的（这未便是史迈利演义里“好意思国”所代表的吗？）。理查德·桑内特认为，新目田想法文化的慢性短视想法导致了“品质的腐蚀”，即宝石久性、忠诚度和策动才能的梗阻。史迈利的魔力未便是和品质自己的可能性绑定在一谈的吗？在70年代，史迈利就展示了社会民主的整个不及、污秽的和洽和见不得光的激烈。然后，史迈利的怀疑和失败促使咱们去构想更好意思好的寰球，哪怕咱们尽力抗拒史迈利茫关联词倔强的长辈式的关怀。咫尺，当这个更好的寰球似乎离咱们更加远去时，咱们要竭尽所能来抵御引诱，不要堕入对社会民主寰球的怀旧，史迈利既是这个寰球的良心，亦然其污秽的秘密。
本文摘自《我性掷中的幽魂：对于抑郁症、幽魂学和消逝的畴昔》，[英]马克·费舍著，卜生译，新行想｜上海东谈主民出书社2025年11月。倾盆新闻经出书方授权发布。
开始：[英]马克·费舍著，卜生译
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