新京报记者 刘玮 裁剪 黄嘉龄 校对 赵琳

▲在热播剧《喀什恋歌》中，李兰迪饰演的夏孜，目光里透着一种被阳光淬真金不怕火后的安祥。

在2026年的初夏，当领有千年历史的喀什古城出当今荧屏上，不雅众看见了一个新鲜的李兰迪。在热播剧《喀什恋歌》中，李兰迪饰演又名从上海的写字楼“回到”南疆古巷的配置师夏孜。剧中，她不再是校园剧《你好，旧时光》中阿谁衣着高中蓝白校服、目光里写满青涩的“余周周”，而是站在斑驳的生土墙边，目光里透着一种被阳光淬真金不怕火后的安祥。拍摄《喀什恋歌》的几个月里，李兰迪透澈将我方浸泡在南疆的烟火气中。对她而言，这部剧更像是一次对于“归乡与自我修整”的心灵实验。正如她在专访中坦言，夏孜就像是一个“没电的机器东谈主回到了充电桩”，而这种情景，也恰恰契合了她在演艺圈摸爬滚打多年后，内心深处渴慕的那份“松懈感”。

从2017年的校园代表作到2026年热播剧的口碑突破，李兰迪的成长之路也如归并场进取十年的“成东谈主礼”。这种成长不仅源于她在红毯上日益舒展的前锋张力，更源于她身上那股期许盎然的人命力。这种好意思不再是某种公式化的雅致，而是一种带有健康、竟然的“气血感”。她开动学着与外界的评价息争，学着在“被不雅察”的自愿中保抓内心的落寞。

【扮装】

“人命力”是夏孜最打动我的内核

新京报：剧中的夏孜是一个从上海回喀什的“逃离者”，亦然一个“归乡者”。你第一次读到脚本时，如何雄厚她身上那种“没电的机器东谈主回到充电桩”的情景？

李兰迪：其实夏孜不是“逃离”上海，是因为父亲的损失需要她回喀什一回。夏孜领先的情景，能够就像一部被无数音书和职责塞满、电量行将滥用的手机，通盘次第齐在运转却充不进少许儿电。喀什对夏孜来说，正是阿谁熟悉的“充电桩”。它不是快充，而是像在老屋子前院晒太阳那样，少许少许、从内容里暖透她。回到这里，夏孜毋庸再饰演阿谁“齐市获胜女性”，她不错卸下通盘伪装，再行感受空气、色和洽内心的节律，最终缓缓找到了再行“开机”的力量。

新京报：许多不雅众评价夏孜这个扮装呈现出一种“气血充盈的健康好意思”，这与你以往的校园仙女形象不太酌量。你如何看待夏孜这种带有土壤幽香、期许盎然的人命力？

李兰迪：人命力这个词，恰正是夏孜这个扮装最打动我的内核。这种人命力不是编造来的，她成长的环境等于她最大的底色。夏孜是“援疆二代”，父母那一代东谈主把芳华和热血留在了喀什，而她从小就在这片磅礴又包容的地皮上长大。爸爸很温柔仗义，教授她什么是担当和情义，姆妈尽头开明又很酷，给了她解放滋长的勇气。是以你看到的夏孜，身上莫得那种防卫翼翼的雅致，反而带着一股被大漠风沙和东谈主间烟火共同养出来的舒展。是以岂论在上海何等“没电”，一朝回到喀什，就能从这片地皮、从周围的暖意里再行获过劲量。

▲三个女孩的友谊很天真竟然，亦然剧中的一大看点。

新京报：夏孜与莱丽、米娜的女性友谊是剧中的一大看点。你在生计中对这种“女性友谊”有什么样的体会吗？

李兰迪：三个女孩的友谊很竟然，有点小嫉恨但更多的是对对方的照应，相互齐像对方的一面镜子，从对方身上她们看到了更多我方竟然念念要追求的生计。我很庆幸，身边也有许多照应我的一又友，她们不会天天夸你，但在你怀疑我方的时候，会绝不客气地把你说醒，在你遭受不毛的时候，二话没说就出现。咱们之间很少说“你要加油”，更多是沿途吃饭旅行，或者什么齐不说，就那么待着，大家各牢固我方的畛域里打拼，但遭受问题时会绝不夷犹地并肩站在沿途。

【震憾】

调和的顷刻间太多了

新京报：在喀什古城生计和拍摄的那段时分，哪一个顷刻间让你以为最调和？

李兰迪：在喀什拍戏的日子，调和的顷刻间可太多了。当地的烟火气跟情面味儿尽头浓，其实齐不需要刻意作念什么，只须坐在这里，心就少许点被填满了。

新京报：剧中波及大齐非遗文化，比如土陶、木卡姆音乐。在战役这些的经过中，有什么令你印象深入的细节？

李兰迪：我铭刻我第一次听到十二木卡姆的时候，印象很深。那首曲子莫得那么欣喜，是有一些萧条的，很像吟哦的经文，充满了皎白。听的时候，我的脑海里不由自主会显现出许多画面——汜博的征象、渺茫的远处，协调着旋律还有我方的一些念念象，我以致有种念念哭的冲动。

▲李兰迪示意，她在喀什拍戏时，当地的烟火气跟情面味儿尽头浓，有许多调和的顷刻间。

新京报：在喀什古城这种相对缓和的生计节律中，有莫得哪一刻让你产生过“就这样留在这里也很好”的冲动？

李兰迪：在喀什，当地东谈主齐尽头心理、诚挚。街巷里的小孩子，见到你会主动打呼唤，每天去上班的路上，他们知谈你叫什么，雅博体育app下载中国官网入口我也铭刻他们的名字，就像东家西舍相似相互请安。那种嗅觉很亲切，是我在别的所在拍戏莫得过的体验。还有当地的音乐和跳舞，很有感染力，只须融入他们欢畅的氛围里，烦闷就会一下子健忘。那种毫无保留的心理、充满人命力的嗅觉，让我以为尽头幸福、尽头松开，经常会让我忍不住念念留住来。

新京报：整部剧的拍摄经过中，对你而言，最大的挑战是什么？

李兰迪：第一次这样永劫分的在新疆拍戏，许多本事齐还要学习，学维吾尔族语、学新疆舞等等，齐是很大的挑战。

【成长】

“落地感”是上演时对于生计的一种雄厚

新京报：从2017年的校园代表作到2026年的《喀什恋歌》，大家看到你正在通过作品，渐渐撕掉“校园妹妹”的标签。你如何界说我方当前的演艺阶段？

李兰迪：（我）如故一块画布，（处于）渐渐往上加格局的阶段。在极力扎根、在进取破土，一边探索一边前进。

新京报：早期不雅众夸你演技“灵动”，但当今的你似乎在追求一种更塌实的“落地感”。在这个调和经过中，你资格过自我怀疑的阶段吗？

李兰迪：我当今以为灵动和落地感其实不冲突，仅仅这种灵动可能在不同的题材内部进展状貌不相似。我之前演的大多是一些比较迫临我方年岁或者生计环境的扮装，是以这种灵动就比较像践诺生计中见到的那种活泼豁达、有一些我方小聪惠小鬼点子的女生。但若是是玄幻、仙侠、古装这类题材，自己就有些脱离践诺环境的元素，我以为灵动就要再放大一些。不外刚开动的时候，如实会有些不适应，因为要跳出我方原来比较雅瞻念的上演状貌——那种更迫临践诺生计的嗅觉。然则当今我以为，既然我遴选了不同的题材，那笃信要调整我方、要懂得飞速切换我方的上演状貌。当前来讲，我还是过了这个自我怀疑的阶段了，之前如实是有过的，可能是我方还莫得太适应在这几种题材之间，我应该如何分辨上演体式吧。当今大家看到的“落地感”亦然因为跟着我的年岁增长，还有资格变多了，对于扮装能共情的部分也变多了，对扮装的雄厚也会比之前更多面。我认为“落地感”等于你在上演时对于生计的一种雄厚，还有你的生计带给你的千里淀和蕴蓄。你只须把你的灵气、灵动融进这个蕴蓄内部，我以为等于一种特别好的上演情景。

▲李兰迪：“改日我还念念尝试更多不相似的嗅觉，毕竟女性的好意思本来就不该唯有一种谜底。”

新京报：近期你在红毯上的立场蝶变，如2026爱奇艺天下·大会的玄色露背裙造型激勉了热议。你会以为这种“熟习感”是行为女演员的一种必经的舒展吗？

李兰迪：我以为对我来说是成长中的一条必经之路。往时穿顺服可能会更防备“会不会太熟习”“符不合乎大家对我的印象”，但到了当今这个阶段，我反而更念念听从我方当下的感受。穿上它站在镜头前时，我发现我方不再孔殷，而是更松懈、更勇于作念我方。改日我还念念尝试更多不相似的嗅觉，毕竟女性的好意思本来就不该唯有一种谜底。

【挑战】

念念演能遏抑既定印象、反差大少许的扮装

新京报：夏孜在剧中学会了与生计中的“不笃信性”息争。行为在聚光灯下长大的演员，当今的你在靠近外界的争议时，心态与几年前比拟有了什么变化？

李兰迪：小时候特别敏锐，听到别东谈主对我方的评价很容易钻牛角尖儿。有些时候就会念念说我明明不是这种东谈主，他们为什么要这样说我，就很不悦也很念念反驳。但有些时候又会以为，哎呀如何办？我难谈真的是大家说的这种东谈主，就经常会按照别东谈主的评价去设念念我方，然后对我方产生不准确的通晓和怀疑。天然当今几许也如故会防备，然则莫得往时那么内讧了，咱们也弗成能作念到去迎合通盘东谈主的期待，是以就如故安牢固稳地走好我方的路，极力演好每个扮装，作念我方就好。

新京报：行为又名在公众视野下成长的女演员，你如何均衡“保抓竟然的我方”与“自高不雅众期待”这两者之间的关连？

李兰迪：我以为这两者并不各异，“自高不雅众期待”其实是对奇迹的尊重。不雅众可爱我，时时是因为某个扮装或作品中的“我”。是以我会把这种期待转移为遴选好的扮装、精进业务智商的能源，而不是为了去营造一个完好意思的“东谈主设”。真随机得全心塑造的是扮装，而不是我我方。我以为演员竟然的自我也许不会像扮装那么完好意思，但一个维妙维肖的东谈主，塑造出的扮装也许会愈加打动东谈主心，这种真诚，不雅众是能感受到的，而况大多数东谈主会尊重你的遴选。而能恒久奉陪不雅众的，亦然作品和东谈主格的双重力量。

▲对于成长带来的变化，李兰迪示意会安牢固稳地走好我方的路，极力演好每个扮装，作念我方就好。

新京报：在尝试过古装、校园、文旅剧之后，改日还有哪些从未触碰过的扮装类型是你念念在短期内挑战的？

李兰迪：许多不雅众对我的印象是阳光活泼暖和的，之前还没被大家说“轮廓”的时候，大家以致会以为我是清凉的。但我我方就很念念跳出这种看起来很乖乖女的扮装，我很念念演一些复杂的扮装，比如她不错有我方的筹商合计，或者她为了达到我方的标的不错不择妙技，但她内容里仍有原则、有底线，她的各种遴选不外是因为这个天下逼得她不有自主，她在我方的天下里苦苦对抗。雷同这种能遏抑外界对我的既定印象、与外界对我的印象反差大少许的扮装。

值班裁剪 康嘻嘻 实习生 王钰鑫

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